سندی پاول تاریخ و سبک سازی را با لباس های 'The Favorite' و 'Mary Poppins Returns' متعادل می کند

Sandy Powell Balances History Stylization With Costumes



مت بارون / شاتر استوک

حتی به عنوان یکی از طراحان برجسته لباس صنعت فیلم ، سه بار برنده اسکار با 12 نامزدی از سال 1994 ، سندی پاول چیزهای زیادی را در بشقاب خود ثبت نام کرد ، و برای عضویت در راب مارشال ثبت نام کرد مری پاپینز برمی گردد . دنباله کلاسیک 1964 ، موزیکال دیزنی به طراح احتیاج داشت که پاپینز را با کمک امیلی بلانت به دوره جدیدی ببرد. این فیلمی با تعداد زیادی خیره کننده از قطعات متحرک با بسیاری از زندگی قابل تحمل بود. و با این حال ، پاول به دلیل آدرنالین و خلاقیت بی نظیر ، تصمیم گرفت حتی بیشتر طراحی کند ، همزمان با طراحی مدهای مدعی بهترین فیلم یورگوس لانتیموس مورد علاقه .



از نظر ظاهری ، این دو فیلم از نظر لحن و زیبایی نمی توانند تفاوت بیشتری داشته باشند. در اوایل قرن هجدهم ، قطعه دوره اول لانتیموس اصلاً یک قطعه دوره مرسوم نبود. اگر آخرین مارشال یک تجربه معصوم از تعجب و ماجراجویی باشد ، مورد علاقه یک پرتره کمدی وحشیانه ، خرخر و تاریک از بازی های قدرت اشرافی است. در همان زمان ، جالب است که به موارد اساسی که این دو تولید مشترک دارند توجه داشته باشید. هر یک از فیلم ها در میان زمینه های تاریخی متفاوت در انگلستان قرار دارد ، به دنبال تعادل بی نظیری بین تحقیقات دقیق ، جزئیات دوره و عناصر سبک سازی است. با فشارسنجهای کاملاً متفاوت ، هر فیلم می دانست چه زمانی باید به حقیقت نزدیک شود و چه موقع باید آن را دور بیندازد.



چیزی که با مری پاپینز آیا این یک دنیای فانتزی است ، اما فقط وقتی که به دنیای فانتزی بروید. بقیه اوقات ، در دنیای واقعی است و من سعی کردم از نظر تاریخی دقیق باشم. بیشتر لباسهای موجود در پس زمینه ، همه آنها از آن دوره اصلی هستند ، بنابراین همه از نظر تاریخی دقیق هستند ، از جمله لباسهایی که مری پاپینز پوشیده است. پاول توضیح می دهد که من از سال 1934 به مجلات مد نگاه کردم ، بنابراین او کاملاً به روز است ، از نظر مد روز. در حالی که مری پاپینز از نظر زیبایی شناسی بین دو جهان - دنیای دهه 1930 لندن و خیال ناب - جاذبه می یابد مورد علاقه به همین ترتیب دو فضای خود را داشت. در این حالت ، تاریخچه ای وجود داشت که در فیلم نامه اصلی دبورا دیویس استخراج شده بود ، و کارهای دیوانه واری مبتکرانه یک نویسنده یونانی بود.

کار در دو سطح بودجه کاملاً متفاوت - در دنیای دیزنی با بودجه کلان ، و یکی که هر لباس را از ابتدا روی صفحه نمایش طراحی می کند - روش پاول سازگار بود. با تعهد کامل در تمام طول راه ، طراح فهمید که چگونه می تواند در هر مورد به همان اندازه نتایج قابل توجهی بدست آورد.



از نظر زیبایی شناختی ، اوایل با توجه به دو فیلم مدعی اسکار ، چه تمرکزی وجود داشت؟

با مورد علاقه ، از خواندن فیلمنامه ، می دانستم که قرار نیست یک فیلم دوره ای معمولی باشد. اما او به من گفت که ما قصد داشتیم آن را در یک پس زمینه درست تاریخی ، در کاخ ها و مکان های واقعی شلیک کنیم. او در حال مشاهده مرجع واقعی و دقیق تاریخی بود ، بنابراین لزوماً این کار انجام نمی شد نگاه کن مدرن است ، اما قطعاً تصور مدرنی خواهد داشت. از نظر ظاهری ، او می خواست لباس مناسب آن دوره باشد ، اما به نظر نمی رسد که لباس باشد. او واقعاً نمی خواست که این فیلم شبیه یک فیلم دوره ضعف باشد. او می خواست به نظر برسد که مردم لباس پوشیده اند. او می خواست که زنان آرایش و مدل موهای زیادی نداشته باشند که هر روز نمی توانستند انجام دهند. این مختصر بود ، فقط برای واقعی و با شخصیت بودن.

ripley باور دارد یا نه برنامه تلویزیونی 2019



با نگاهی به منابع مختلف ، هر دوی ما - از جمله فیلم های دیگر - الهام گرفته شده ایم قرارداد Draughtsman ، فیلم پیتر گرین وی از دهه ‘۰. نزدیکترین دوره در اواخر قرن هفدهم بود که من همیشه دوست داشتم سیاه و سفید باشم. بنابراین ، من به نوعی آن را مطرح کردم. من گفتم ، چرا ما ممکن است رنگ را برگردانیم و صحنه های دادگاه را به ویژه سیاه و سفید نکنیم؟ و این اساساً کاری بود که من کردم. من بسیاری از جزئیات را پس گرفتم ، بنابراین اگرچه لمس لباس از نظر تاریخی دقیق است ، اما منهای بسیاری از تزئیناتی است که به طور معمول در دادگاه برای لباس ها اتفاق می افتاد. و همچنین ، بسیاری از پارچه هایی که من استفاده کردم مدرن بودند ، و این احساس مدرن را به آن می بخشد.

با راب ، در ابتدا به این شکل بود که ، ما در حال بازسازی نسخه اصلی نیستیم مری پاپینز . در واقع نیازی به مراجعه به آن نیست. لازم نیست شبیه آن باشد. بدیهی است که چنین اتفاقی نمی افتاد زیرا 25 سال بعد در دوره دیگری بود و اصلاً به این شکل نبود. مختصر او این بود که دنیای واقعی که خانواده بانکس در آن زندگی می کردند واقعی باشد. قرار بود لندن در دهه 1930 مانند لندن واقعی در دهه 1930 به نظر برسد ، تا وقتی وارد دنیای فانتزی می شویم تضاد بسیار خوبی ایجاد کند. هنگامی که مری پاپینز وارد شد و به همه نشان می دهد چه چیز دیگری ممکن است ، این یک تضاد بزرگ بود.

پالت رنگ شما برای مری پاپینز نمی تواند متفاوت تر باشد ، همانطور که هر دو فیلم چشمگیر هستند. عملکرد رنگ در این دنیای خاص چگونه است؟

سکته های گسترده این بود که رنگ ها ظاهر می شوند ، حتی اگر قرار بود لندن در رکود باشد ، جایی که همه چیز زمستان بود و وقتی بیرون از خانه هستیم همه چیز خراب است. به عنوان مثال بانک و مواردی از این قبیل ، همه چیز نسبتاً تاریک ، تهدیدآمیز و غم انگیز است. در داخل خانه ، اگرچه کمی خراب است ، اما فقر آنها را تهدید نمی کند. من نمی خواستم آنها پر جنب و جوش باشند ، اما نمی خواستم رنگ را از خانواده خود حذف کنم. بنابراین ، رنگ ها تقریباً رنگ های آن دوره هستند. سبز و قهوه ای و زنگ زدگی زیادی وجود داشت و اینها رنگهایی بودند که در دهه 1930 رواج داشتند. بدیهی است که وقتی به سکانس فانتزی رسیدیم ، همه چیز خیلی بیشتر پاپ می کند. و در صحنه آخر ، عمدا ترکیبی از دنیای واقعی و دنیای فانتزی است. این دنیای واقعی است ، اما برخی از چیزهای فانتزی که دیده ایم پالت رنگ را به خود گرفته است.

همچنین به نظر می رسید الگوهای قوی در بسیاری از لباس ها ظاهر می شود.

کاملاً برای خود مری پاپینز. و دوباره ، این تقریباً مستقیماً از آن دوره گرفته شده است. دهه 1930 اندکی از دوره Art Deco از دهه 20، بود ، جایی که هندسه زیادی وجود دارد. بنابراین ، من واقعاً احساس کردم که شخصیت مری پاپینز کاملاً گرافیکی و سرراست است. من ایده استفاده از شورون و راه راه و لکه های پولکا را دوست داشتم ، که همه اینها برای دهه 1930 کاملاً مناسب است. من فقط از استفاده از گلها اجتناب کردم. فکر نمی کردم این برای فیلم یا شخصیت او درست باشد. اما من ایده نمایش گرافیکی شخصیت ها را نیز دوست داشتم ، زیرا تمام مدتی را که این فیلم برای بچه ها ، بچه های کوچکی که واقعاً به رنگ و الگو و سادگی در کیفیت های گرافیکی پاسخ می دهند ، به خاطر می آورم.

به عنوان یک طراح لباس ، گرفتن شخصیتی کلاسیک مثل مری پاپینز چگونه است؟ چگونه در طراحی های خود مرز بین ادای احترام به شخصیت اصلی و ارائه عناصر جدید را حفظ کردید؟

بدیهی است که این یک چالش بزرگ است ، و احتمالاً ترسناکترین چیز برای پذیرفتن هر چیزی بود. این به نوعی این بود که چگونه ناامید نشوید. ما این شخصیت را پیدا کرده ایم که به غیر از بچه هایی که بزرگ شده اند ، تنها چیزی است که از نسخه اصلی باقی مانده است. او همان شخصیت است ، او مری پاپینز است ، فقط او در یک دهه دیگر قرار دارد ، بنابراین من مجبور شدم تمام خصوصیاتی را که با ویژگی اول ارائه شده است ، کپی کنم ، اما آن را با بازیگر دیگری به دهه 1930 به روز کنم. من از عناصر اصلی استفاده کردم. در واقع ، او یک پرستار بچه است ، بنابراین کاملاً درست لباس پوشیده است که دامن و بلوز بود و سپس یک کت یا ژاکت زیبا. کاری که من انجام دادم ، اما شاید فقط کمی رنگ را بالا بردم. کت جی مری پاپینز ، که یک کت پرستار بچه سنتی است ، در اصل رنگ آبی تیره بود ، که به نظر من خیلی خشن بوده و اغلب سیاه خوانده می شود. من می خواستم کمی بیشتر از آن داشته باشد ، بنابراین آبی را کمی روشن کردم ، فقط به او کمی علاقه بیشتر.

در گذشته گفته اید که از جفت شدن روایت های تاریخی با درجاتی از سبک سازی لذت می برید. چرا؟

من واقعاً نمی دانم یکی از بهترین موارد در مورد انجام یک فیلم دورهمی در واقع کشف چیز جدید درباره یک دوره است که شما از آن نمی دانید. با انجام تحقیق و بررسی آن ، دیدن اینکه چگونه کارها در یک دهه یا دوره دیگر انجام شده است همیشه الهام بخش است. اما بعد فکر می کنم اگر تمام کاری که من می کردم کپی کردن کاری است که قبلاً انجام شده است ، شاید کمی خسته می شوم. این به نوعی مانند این است که شما باید لمس خود را ، یا پیچ و تاب یا چیز دیگری اضافه کنید ، و من نمی دانم آیا من آگاهانه همه چیز را مدرن می کنم من فکر می کنم حتی فقط ماهیت این واقعیت که ما از پارچه هایی استفاده می کنیم که اکنون ساخته می شوند ، چیزی مدرن تر می کند. این کاملاً به پروژه بستگی دارد. برای مثال، ویکتوریای جوان کاری که من با امیلی بلانت انجام دادم ، تا آنجا که می توانستم ، سعی می کردم از نظر تاریخی دقیق باشم ، زیرا در مورد یک شخص واقعی بود. ما سعی نمی کردیم چیزی را سبک کنیم. البته اگر این را گفتیم ، البته عناصری در آن وجود دارد که کاملاً و کاملاً درست نیستند. اما ما در حال قصه گفتن هستیم. این در مورد داستان سرایی و ایجاد شخصیت است. ساخت مستند یا ساختن قطعه ای برای موزه نیست.

با فیلم های امسال خود ، در سناریوهای کاملاً متفاوت ، به نتایج کیفی دست یافتید. انجام این کار حتماً چالش برانگیز بوده است مورد علاقه آنچه توانستید در یک پروژه استودیویی با بودجه بزرگ انجام دهید.

بله ، من فکر می کنم من واقعاً در این زمینه پیشرفت می کنم. من به چالش کشیدن رشد می کنم. و البته داشتن یک بودجه بزرگ ، سخاوتمندانه و وقت زیاد بسیار خارق العاده است. لوکس بودن یک زمان بزرگ آماده سازی طولانی با مری پاپینز خارق العاده بود لزوماً این کار را آسان نمی کند ، فقط متفاوت بود. زیرا در آن زمان چیزهای خیلی بد دیگری نیز برای دستیابی وجود داشت. اما به همین ترتیب ، من از این چالش لذت می برم ، بسیار خوب ، ما 5 هفته وقت داریم تا بفهمیم چگونه می توان 150 لباس برای آن ساخت مورد علاقه ، از ابتدا ما هر لباس ، از جمله موارد اضافی را ساختیم ، و حتی ممکن است به این دلیل باشد که من درست در لباس بودم مری پاپینز ، [آنجا] که همه آن طراحی شده بود. فکر می کنم وقتی در یک چیز غلبه دارید ، تا این سطح بالا می دوید و در واقع گاهی اوقات به جایی می روید که ایده های بیشتری نسبت به مکان هایی برای قرار دادن آنها داشته باشید. شاید این کار خیلی خوبی بود که من انجام می دادم مورد علاقه درست در وسط آن ، زیرا من هنوز هم تمام این انرژی و ایده های اضافی را داشتم. با گفتن این جمله ، نمی خواهم در هر کاری این کار را انجام دهم. کاملاً خرد کننده خواهد بود. خیلی طاقت فرسا

چه تعداد لباس از ابتدا ساخته شده است مری پاپینز ؟

ما 440 لباس را از ابتدا ساختیم ، اما بارهای بیشتری در آن وجود داشت که لباسهای اجاره ای بود و موارد اضافی را می پوشید. اما همه لباسهای اصلی از ابتدا ساخته شده اند.

در آن فیلم ، شما این فرصت را داشتید که یک جفت افسانه ، آنجلا لانسبری و اصلی را بپوشید مری پاپینز عضو بازیگران دیک ون دایک. چطور بود؟

البته حیرت انگیز بود. هر دو عزیز باورنکردنی بودند. یادم می آید که دیک ون دایک را در خانه اش ملاقات کردم و لباس او را انجام دادم. ما فقط سرگرم داستان هایی بودیم که بسیار خارق العاده بود. او آسان بود ، کاملا آسان بود. تنها چیزی که او اصرار داشت پوشیدن کفش رقص خود بود که البته نمی توانستید به آن نه بگویید. او قصد داشت روی میز بپرد و برقصد ، بنابراین مجبور شد هرچه راحت است بپوشد. و آنجلا فقط یک لذت بود. بسیار باورنکردنی ، هر دو خیلی پر انرژی.