‘Mozart In The Jungle’ نظارت بر صدا بر روی آوردن آلات موسیقی به بخش فولی

Mozart Jungle Co Supervising Sound Editor Bringing Musical Instruments Into Foley Department



با استفاده از Emmy برای برجسته سازی صدا در سال گذشته ، درام موسیقی آمازون موتزارت در جنگل بخشهای صدا باید یک بار دیگر در مسابقه آینده رقابت شدیدی داشته باشند.

در حالی که برای چندین قسمت به ایتالیا سفر کرده بود ، این پرتره منحصر به فرد از موسیقی دانان حرفه ای از خالقان رومن کوپولا ، جیسون شوارتزمن ، پل ویتز و الکس تیمبرز در فصل 3 به بخش های موسیقی جدیدی از جمله اپرا و موسیقی الکترونیکی تبدیل شد و چالش های جدیدی را برای نظارت بر صدا به وجود آورد. ویراستار پیتر کارلشتت.



در مورد Carlstedt ، چالش کمتر با موسیقی و بیشتر با بازآفرینی محیط های فیزیکی پخش موسیقی است. کارلستید که با Deadline صحبت می کند ، وارد زمینه موسیقی کلاسیک می شود که او را به یک مسابقه عالی تبدیل می کند موتزارت و اپیزودی در این فصل که بازیگران و عوامل سریال را به جزیره ریکرز بردند.



آمازون

همانطور که شما پیوستید موتزارت در جنگل در فصل 2 ، چه فرصت های خلاقانه ای را به عنوان نظارت بر ویرایشگر صدا می دیدید؟

آیا فیلم جدید و دیگری وجود دارد

من از نیک فورشاگر ، که در واقع نیمه بهتر من است ، تماس تلفنی گرفتم و من و او ناظر مشترک هستیم. از او خواسته شده بود نمایش را اجرا کند و ما قبلاً با هم کار نکرده بودیم ، اما دوستان مشترکی داریم



این زمان بندی کاملی بود ، و فقط از نظر سابقه من چون من از یک موسیقی موسیقی کلاسیک آمده ام. هنگامی که من در دانشگاه بودم ، به هنرستان موسیقی رفتم و از نظر اجرایی ، به عنوان نوازنده کلاسیک باس ، و همچنین مهندسی صدا ، مدرک مضاعفی داشتم.

احساس می کنم از بعضی جهات کاملاً حلقه زده ام که بسیار جالب است. من با داشتن چنین تجربه ای ، دانستن اینکه در آن نوع صحنه ها ، در یک سالن کنسرت نوازنده بودن چگونه است ، فکر می کنم به من کمک کرده است که چیزی را به نمایش بیاورم ، فقط در مورد برخی از جزئیاتی که سعی کردیم اضافه کنیم .

صدای نوازندگان در حال گرم شدن روی صحنه ، یا نوازنده ویولونی که کمانش را از بین می برد - این جزئیات کوچکی که اضافه می کنیم ، بسیاری از آنها مضر است ، و ما یک هنرمند فولی بزرگ داریم. در واقع ما مجبور بودیم برای تهیه برخی از آلات موسیقی برای بخش فولی خود سرمایه گذاری کنیم ، زیرا هنرمندان فولی معمولاً دارای تنوع لوازمی هستند - همه چیزهایی را که می توانید تصور کنید - اما آنها همیشه سازهای زیادی ندارند.



به عنوان مثال صدای شخصی که با ویولن سل کار می کند صدای بسیار منحصر به فردی است ، اما تفاوت زیادی ایجاد می کند.

آمازون

آیا لازم بود که هنرمندان فولی را که از یک زمینه موسیقی هستند ، بیاورید و تفاوت های ظریف را درک کنید؟

در مورد ما ، پاسخ کوتاه منفی است. ما از Laura Macias استفاده کرده ایم ، که در گذشته در نمایش ها با او کار کرده ام. من نمی دانم که او خودش سازهایی را می نوازد و این نکته دیگری را نیز به همراه دارد - اینکه موسیقی متن ، آماده سازی صدا برای این نمایش ، خطوط زیادی بین بخش موسیقی و بخش صدا وجود دارد.

ما واقعاً از نزدیک با بخش ویرایش موسیقی همکاری می کنیم ، و آنها می توانند به عنوان مثال صدای گرم شدن پخش کننده ترومبون را ارائه دهند - اغلب آنها نمونه ای از آن را به ما می دهند.

صدای بیرون کشیدن تف یک بازیکن ترومبون از دریچه اش کاری است که لورا می توانست انجام دهد.

این موسیقی در این فصل به موسیقی و موسیقی اپرا و موسیقی الکترونیکی تبدیل می شود. آیا این چالش های جدیدی داشت؟

از منظر من حدس می زنم ، این بیشتر به محیطی است که موسیقی در آن ارائه می شود. اپرا عالی بود زیرا همه چیز در ونیز تنظیم شده بود ، که فوق العاده بود و آنها نیز به حومه شهر رفتند.

باید بگویم که کار با مونیکا بلوچی واقعاً عالی بود ، اما موردی وجود داشت که مجبور شدیم یک خواننده واقعی اپرا را برای انجام آواز استخدام کنیم ، زیرا مونیکا گرچه بازیگر بزرگی است ، اما خواننده اپرا نیست.

این کمی چالش بود ، فقط مطمئن شوید که باورپذیر به نظر می رسد. با اپرا ، بدیهی است که سعی در بازآفرینی آن محیط ونیز در فضای باز داشته ایم. ما گروه بازیگران ADR ، گروه حلقه ای خود را داشتیم. ما بسیاری از ایتالیایی زبان ها را آوردیم که جالب بود ، بنابراین آنها می توانستند ایتالیایی را صدا کنند. جزئیات کمی از این دست فکر می کنم واقعاً آن قسمت های ایتالیایی را زنده کرده است.

و سپس مالکوم مک داول - توماس پمبریج - او ، البته ، وارد کل صحنه هیجان انگیز می شود ، که بسیار خنده دار است زیرا کاملاً خلاف شخصیت او است.

این بدیهی است که جمعیت زیادی بود و این فرصتی برای ما بود. من توانستم به میکسر موسیقی خود بگوییم ، می دانید ، ما در واقع برای بلندتر شدن موسیقی نیاز داریم. او شبیه بود ، واقعاً؟ شما به آن نیاز دارید تا بلندتر شود؟ [می خندد] او هم از آن دنیا نمی آید. ما با این کار سرگرم شدیم و انرژی آن جمعیت را بازآفرینی کردیم.

آمازون

هنگام اعتصاب بازیکنان ، صحنه پر سر و صدا و پر شور دیگری داشتید.

اوه بله ، کاملا من آن را فراموش کرده ام. اینها واقعاً چیزهای خوبی بودند و ما توانستیم بداهه نوازی زیادی اضافه کنیم.

وقتی در حال آماده سازی آهنگ ها هستیم ، من بیشتر در قسمت گفتگو از نظر ADR تمرکز می کنم و نیک بیشتر روی جلوه ها تمرکز می کند ، اما هم پوشانی زیادی وجود دارد. در طول میکس ، من تقریباً وظیفه مرتب سازی ترکیب و تصمیم گیری درباره مواردی را که باید پخش شود ، میزان صدای بلند و اغلب اوقات ، به خصوص با موسیقی را انجام می دهم.

این یک کار تیمی است و من خوش شانس هستم که خدمه خوبی داشته ام. این باعث می شود خوب به نظر بیایم.

چقدر ADR در یک نمایش مانند مورد نیاز است موتزارت ، که پر از اجرای موسیقی روی صفحه است؟

معمولاً ، هر زمان که ممکن باشد سعی می کنیم از صدای تولید اصلی استفاده کنیم و میکسر تولید خوبی داریم ، اگرچه به طرز عجیبی ، میکسر تولید ایتالیایی ما کاملاً خارق العاده بود. ما او را حتی بهتر دوست داشتیم ، اما پسر ما در نیویورک فوق العاده است.

بسیاری از مواقع است که آنها می خواهند یک خط را تغییر دهند ، و البته ، البته ، ما باید حلقه کنیم - ما باید ADR را برای آن انجام دهیم. من می گویم ، از نظر مقدار ADR ، بین 10 تا 30 خط در هر قسمت ، و این همه شخصیت های اصلی هستند ، از جمله ADR گروهی. حتی در این صورت ، اغلب اوقات ممکن است یک خط را حلقه بزنیم ، اما پس از آن وقتی به مخلوط می رسیم ، اگر میکسر ما بتواند نسخه اصلی را بیرون بیاورد و تولیدکنندگان آن را دوست داشته باشند ، ما این کار را خواهیم کرد.

معمولاً ADR برای عملکرد انجام نمی شود. معمولاً به دو دلیل تغییر خط یا به دلایل فنی انجام می شود.

آمازون

من می فهمم که یک داستان جالب در پشت این قسمت از زندان وجود دارد. می توانید توضیح دهید چه اتفاقی افتاده است؟

من معتقدم که تمام ایده رومن کوپولا بود ، اما بر اساس شخصیت جیسون [شوارتزمن] بود. همانطور که می دانید او در نقش B. Sharpe بازی می کند.

این قسمت خیلی جالبی بود. یک چیز - و من این را نمی دانستم وقتی که ما در حال شروع به کار روی آن بودیم - اما همه زندانیان زندان در واقع زندانیان جزیره ریکرز هستند. وقتی این را می دانید ، تماشای آن حتی بیشتر هیجان انگیز است ، زیرا آنها واقعاً تحت تأثیر قرار گرفته اند. آنها باید شاهد عملکرد او باشند و همانطور که دیدید ، این برای اکثر آنها کاملاً جدید بود.

از نظر صدا به ما گفتند که رومن می خواهد این یک مستند باشد و او می خواهد از تمام صدای طبیعی که هنگام فیلمبرداری ضبط شده استفاده کند. مقدار مشخصی از سرمقاله وجود داشت ، اما ما واقعاً چیز زیادی به آن اضافه نکردیم. تقریباً هرچه شنیدید همان چیزی بود که آنها هنگام حضور در آنجا ضبط کردند ، که بسیار جالب است. معمول نیست این کار از برخی جهات کار ما را آسان کرد ، اما زندگی بسیار برتری بود. خیلی سینمای واقعی بود.

دونالد ترامپ 60 دقیقه مصاحبه کامل

چه تعداد از بازیگران این نمایش در واقع آموزش موسیقی دیده اند؟

چرا امروز خانه و خانواده در جریان نیستند

Gael هنگام فیلمبرداری مربی می شود و آنها ترکی دارند که در حال پخش هستند ، بنابراین در حال گوش دادن به یک آهنگ هستند و اکثر آنها در حال ساخت آن هستند.

با دیدن لیست بازیگران من ، جوئل برنشتاین ، بازیگر وارن بوید ، ویولونیست نیست. او در بیشتر اوقات کار کاملاً خوبی انجام می دهد ، مثل اینکه انگار بازی می کند ، اما همانطور که می دانید ، این کار روی حیله و تزویر است.

درموت مولرونی ، وی یک ویولن سل است. او واقعاً بازی می کند و واقعاً خوب است. در واقع ، من این را در مورد او نمی دانستم - آن بازیگر در واقع گاهی با ارکسترهایی بازی می کند که امتیازهای فیلم را می گیرند. او در واقع در ارکستر است ، که بسیار جالب است. شما باید خوب باشید تا یکی از آن بچه ها باشید.

آمازون

از منظر صوتی ، در فصل 3 از چه لحظه هایی بیشتر افتخار می کردید؟

هر اپیزود چالش های خاص خود را دارد. من فکر می کنم چیزهای موجود در ایتالیا ، من شیوه ای را که دوست داشتم را دوست دارم ، به خصوص کنسرت بیرون از منزل با مونیکا ، فقط با توجه به فضای کلی که به دست آوردیم. از نظر من ، این واقعاً هیجان انگیز بود ، و همچنین در واقع کمدی نیز بود ، زیرا او اساساً گئل را تهدید می کند. [می خندد]

به طور کلی آن قسمت های ونیز - چیزهای کوچک ، مانند قرار گرفتن در یک گوندولا ، و پارگی پاروها. من عاشق ریزه کاری ها هستم. وقتی ما فرصتی برای پرتاب کردن آنها داریم و آنها در واقع با هم مخلوط می شوند ، این یک چیز جالب است.

سخت ترین محیط های فیزیکی برای بازسازی چه شرایطی بودند؟

سخت است که بگوییم چالش برانگیزترین است. در هر قسمت ، ما با چیزهایی روبرو می شویم که لزوما فکر نمی کنید چالش برانگیز باشد.

بسیاری از وسایل مرکز شهر نیویورک می تواند واقعاً پر سر و صدا باشد ، بنابراین وقتی همه این اتومبیل ها ، تاکسی هایی که از آنجا عبور می کنند ، اتوبوس ها و عابران پیاده ، مجبور به گفتگو هستیم.

ویرایشگر گفتگوی ما در واقع کار بازسازی صدا را دارد. ما خوش شانس هستیم که او را داریم زیرا او قادر است بسیاری از گفتگوها را تمیز کند.

Andy D’Addario ، همزن گفتگوی ما ، همچنین در بحث گفتگو بسیار خوب است که ، وقتی اولین بار آن را شنیدیم ، مانند او بودیم ، اوه ، ما مجبور خواهیم بود این را ADR کنیم. و سپس در واقع ما می توانیم از نسخه اصلی استفاده کنیم که بسیار خوب است.

من می گویم ، بنابراین این یک چالش است ، فقط ضبط در محیط های پر سر و صدا ، خواه نیویورک باشد یا ونیز. ما در مکزیکو سیتی تیراندازی کردیم - این هم چالش بزرگی بود.

آمازون

موتزارت برای فصل چهارم تمدید شده است. آیا می دانید چه زمانی کار در سریال از سر گرفته می شود؟

از ماه آگوست ، ما اولین جلسه لکه گیری برای قسمت 1 از فصل 4 را داریم. من باید با تهیه کنندگان صحبت کنم تا بفهمم برنامه ما چگونه خواهد بود.

همانطور که می دانید ، مانند بسیاری از سریال های حال حاضر ، آنها همه چیز را در یک تاریخ منتشر می کنند ، که جالب است ، اما برای ما ، کمی چالش برانگیز است زیرا تهیه کنندگان تمایل دارند این ایده را داشته باشند که ، خوب ، ما نداریم برای پایان دادن به هر یک از این قسمت ها تا زمانی که تاریخ انتشار باشد. به همین دلیل ، آنها تمایل دارند تا با قسمتهایی که باید قفل شده و در قوطی باشند ، میمون خود را حفظ کنند. به طور کلی تلویزیون به دلیل محدودیت زمانی چالش برانگیز است ، اما من مشتاقانه منتظر فصل 4 هستم.